“Todos los diciembres tenemos en Argentina la sensación de que puede volver a pasar”, dice Lucas Gallo, el cineasta detrás de “Diciembre”, película que se estrena este viernes en el porteño Malba y que reconstruye a través de material del archivo televisivo las cuatro semanas de estallido político, económico y social que tuvieron lugar en diciembre de 2001 en nuestro país.
La película muestra imágenes de los noticieros del 2 de diciembre al 3 de enero, de forma cronológica, “un corset que te restringe pero a la vez te da mucha libertad”, explica en diálogo con EL DIA el cineasta, que empareja imágenes del caldo de cultivo de aquel estallido con las fiestas y reuniones de los políticos de las elites, celebrando con champán mientras comenzaban los saqueos en los supermercados. Y todo lo hace solamente a partir del archivo, sin textos, sin voz en off ni explicaciones.
“Me gusta confiar en las imágenes, en el material, y el material daba lo suficiente para que no hiciera falta agregarle nada. Incluso, sacamos mucho”, cuenta Gallo. “Y siento que si hay una voz en off, lo primero que pensás es ‘quién es esta persona, por qué me está contando’. Y además, te trae al presente. Y el presente está todo el tiempo, no hace falta. Me gustaba que diciembre de 2001 se contara desde diciembre de 2001, con todas las dudas, con la incertidumbre que había en ese momento: no se sabía que iba a pasar. Esa ambigüedad me parecía más interesante”.
Así, lejos del ensayo o de la bajada de línea, Gallo conduce al espectador directo al corazón de la bestia: es “una crónica atmosférica”, define, que “mete al espectador en esa vorágine”. La cámara de los noticieros se sacude en medio del caos, y Gallo incluso cortó a la mayoría de los reporteros hablando desde el lugar de los hechos, en busca de “un material bruto: al sacar a los reporteros, el espectador está más cerca de la gente. Mi intención era esa, sentirse dentro de ese torbellino”.
Ese ingreso a diciembre in media res, en el medio de la cosa, termina incluso confrontando, generando rispideces con algunas de las narrativas más consolidadas en torno a esa crisis. “Fue un ejercicio que tuve que hacer yo mismo: sacarme ideas, fantasías que tenía”, confiesa Gallo, que quería “agregar complejidad” a un hecho ya retratado en el cine. “La gente fantasea con que el documental te tiene que bajar línea, explicar cosas. Pero creo que no necesariamente: uno trabaja con la realidad”.
- Tanto esta película como “1982”, tu documental sobre Malvinas, utilizan material de archivo. ¿Cómo es esa tarea en Argentina, donde no hay mucho archivo organizado?
- Los proyectos son largos. Empezamos “Diciembre” hace 5 años, y los canales todavía no habían tomado conciencia del acervo que tienen. Ahora, con los “true crime” en las plataformas tomaron más dimensión: de hecho, cuando entramos a ver el material había un precio por minuto; y cuando fuimos a comprarlo, nos cambiaron los números. Los canales se están empezando a avivar de que tienen un acervo gigante de material, y lo tienen ahí, bastante abandonado. Pero bueno: claramente es un tema el material de archivo en Argentina. De todos modos, a mi me gusta mucho reciclar: me gusta el material medio roto, y eso en “Diciembre” se ve, hay muchas escenas del interior, y se nota la diferencia de las cámaras de los canales regionales, no tiene nada que ver la calidad de imagen con los canales de la capital federal. Y me gusta esa suciedad, me terminé apropiando de ese grano de las cámaras de la época.
- ¿Por qué llevó 5 años la producción de la película? ¿Esperaron a estrenar aprovechando la cercanía de los 25 años, algunos paralelismos con el presente?
- Teníamos aprobado el proyecto por el INCAA, pero cuando ganó el gobierno limpiaron todos los proyectos. Así que nos quedamos sin ese subsidio, pero decidimos ir para adelante con otros fondos que teníamos. Después, la verdad que la efeméride de los 25 años es un poco casualidad. Cuando empezamos el proyecto, Milei no existía, era un personaje de la tele. Y mientras íbamos haciendo la película, iba a Crónica a ver el material de 2001 y a la par estaba ganando Milei, una locura, yo sentía una especie de hiperrealidad, veía cómo hablaban de dolarizar en 2001 y Milei hablaba de dolarizar en la campaña, y bueno, el “que se vayan todos”, los libertarios cantaban eso en la campaña… Fue impresionante. Y es increíble que además a los tipos les gustan las políticas que hicieron que la gente cante “que se vayan todos”, un ciclo rarísimo… En fin. En diciembre podríamos intentar proyectarla en algún lado, pero está difícil proyectar, hay pocas salas, pocos lugares: la verdad, se abrió esta ventana para estrenar, y estrenamos. Si esperamos a diciembre, no sé qué puede pasar. Y uno tiene ansiedad por mostrarlo, y ya estamos pensando en lo próximo.
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